دليل كتابة برومبت الصور بالذكاء الاصطناعي

معظم النصائح المتداولة عن البرومبت مكتوبة لبيعك مولّد صور. ولهذا تتوقف عند عبارة «كن دقيقًا»، وهي عبارة صحيحة وعديمة الفائدة تقريبًا. حين لا تشبه الصورة التي على شاشتك تلك التي في رأسك، فالمشكلة نادرًا ما تكون قلة التفاصيل. أنت أعطيت التفاصيل الخاطئة، بالكلمات الخاطئة، وبترتيب لم يستطع النموذج اتباعه.

وهنا الجزء المفيد. هذه المفردات موجودة سلفًا ولستَ مضطرًا لاختراعها. أمضى المصورون والرسامون قرنين تقريبًا في بنائها، وكل نموذج صور تدرّب على تسميات توضيحية مكتوبة بها. فأنت لا تتعلم أداة في الحقيقة. أنت تتعلم اللغة التي عُلِّمت بها الأداة، وهذا بالضبط سبب بقاء هذا الدليل نافعًا بعد إحالة الجيل الحالي من النماذج إلى التقاعد.

المعادلة ذات الكتل الست

اكتب بالترتيب نفسه في كل مرة. النماذج لا تشترط ذلك. أنت من يحتاجه، لأن الترتيب الثابت يجعل البرومبت قابلًا للتصحيح: حين تخرج النتيجة خاطئة، تعرف أي كتلة تلمس. تجاوز أي كتلة لا تهمك. الكتلة الفارغة تعني فقط أن النموذج سيختار نيابة عنك، وهو أمر جيد تمامًا حتى اللحظة التي يتوقف فيها عن أن يكون جيدًا.

المعادلة مجمّعة

كل سطر يسترد قرارًا إضافيًا من النموذج. لاحظ أن البرومبت النهائي في حدود أربعين كلمة. كثيف، لا طويل. الطول ليس المقصد، وبرومبت محكم من ثلاثين كلمة سيتفوق عادةً على آخر مترهل من مئة كلمة، لأن الكلمات الزائدة بعد حد معين لا تفعل سوى تخفيف الإشارة.

المفردات التي تؤدي العمل فعلًا

هذا هو الجزء الجدير بالحفظ في المفضلة. تحمل هذه المصطلحات وزنًا أكبر مما يوحي به طولها، لأن التسميات التوضيحية في بيانات التدريب تستعملها بلا توقف. وهي آتية من حقول أقدم من التصوير الفوتوغرافي نفسه. وهذا كل السبب في أنها ستبقى بعد كل نموذج موجود اليوم في السوق.

الإضاءة

الكاميرا والعدسة

التكوين

الوسيط والأسلوب

تنبيه واحد بشأن الأسلوب. تسمية فنان حيّ ممنوعة على عدة منصات كبرى، وهي محل جدل أخلاقي في كل مكان آخر تقريبًا. سمِّ الحركة الفنية أو الوسيط أو الحقبة بدلًا من ذلك: ملصق آرت ديكو، كوداكروم السبعينيات، هندسة الباوهاوس. وستكسب تحكمًا أفضل على أي حال. الحركة الفنية مجموعة قواعد بصرية. أما الفنان فهدف متحرك.

لماذا يتجاهل النموذج نصف البرومبت؟

هذه أكثر الشكاوى شيوعًا، وهي التي لا يجيب عنها أحد بصراحة، غالبًا لأن الإجابة الصريحة هي «للنموذج حدود» ومعظم الأدلة تحاول بيعك النموذج.

نموذج الصور لا يقرأ برومبتك كما كتبته. إنه يحوّل كلماتك إلى تمثيل رياضي، ولهذا التمثيل سقف. اطلب اثني عشر أمرًا محددًا: بعضها يُرمَّز بقوة، وبعضها بخفوت، وبعضها لا يُرمَّز إطلاقًا. ثم ينتج النموذج الصورة الأرجح المتوافقة مع ما نجا. هو لا يتجاهلك. لم تصله التعليمة بكامل صوتها من الأساس.

ثلاثة أمور تترتب على ذلك.

• قدِّم الأهم. الكلمات الأولى تنجو بوزن أكبر. إن كان المعطف الأحمر غير قابل للتفاوض، فلا تدفنه خلف أربع جمل عن الطقس.
• العدّ غير موثوق. «خمسة طيور بالضبط» طلب لا تُحسن البنية الحالية الوفاء به. النماذج تتحسن باستمرار، وما زال هذا أكثر أنواع الفشل شيوعًا. إن كان العدد مهمًا، فولّد ثم عدّل. لا تكتب وتدعُ.
• النفي ضعيف. هذه النقطة مزعجة. «بدون قبعة» تُنتج قبعة في أحيان كثيرة، لأن المفهوم وجب ترميزه قبل استبعاده. صِف الحضور الذي تريده بدلًا من ذلك: «حاسر الرأس، شعره في مهب الريح». وإن كان لأداتك حقل برومبت سلبي حقيقي، فاستخدم ذلك الحقل بدل كتابة النفي داخل البرومبت الرئيسي.

كرّر كعالِم، لا كمقامر

حين تخرج الصورة شبه صحيحة، تكون الغريزة إعادة كتابة البرومبت كله. قاوم هذه الغريزة. ستتخلص من كل ما كان يعمل ولن تعرف ما الذي فقدته.

غيّر متغيرًا واحدًا. أعد التوليد. قارن. الإضاءة، من الساعة الذهبية إلى السماء الغائمة. العدسة، من 35 مم إلى 85 مم. الوسيط، من التصوير إلى الغواش. تغييران أو ثلاثة أحادية المتغير ستقرّبك أكثر من إعادة كتابة كاملة، وهناك عائد أبعد مدى أيضًا: أنت تتعلم فعلًا ما يفعله كل مصطلح داخل النموذج الذي تستخدمه. هذه المعرفة تتراكم. أما الروليت فلا يترك لك شيئًا تحتفظ به.

وهناك آليتان تستحقان الفهم هنا، لأنهما معًا تفسّران معظم الحيرة من نوع «لماذا تختلف الصورة في كل مرة».

• البذرة (Seed). البرومبت نفسه يعطيك صورًا مختلفة لأن التوليد يبدأ من ضجيج عشوائي. ثبّت البذرة وسيعيد البرومبت نفسه الصورة نفسها، وهذا ما يجعل اختبار المتغير الواحد ممكنًا أصلًا. نوّع البذرة للاستكشاف، وثبّتها للمقارنة.
• التعديل الموضعي أفضل من إعادة التوليد. إن كان التكوين سليمًا وعنصر واحد فقط خاطئًا، فقنّع ذلك العنصر وأعد توليده وحده. إعادة توليد صورة كاملة لإصلاح يد هي الطريقة التي يخسر بها الناس فترة بعد الظهر.

الحفاظ على ثبات الشخصية

النص وحده لن يُبقي وجهًا ثابتًا عبر عدة صور. لا يستطيع. أنت تصف نقطة واحدة في فضاء هائل وتطلب الهبوط عليها مرتين بمحض المصادفة. كل سير عمل جاد يحل هذا بالصور لا بالكلمات: صورة مرجعية، أو خاصية مرجع شخصية، أو نموذج صغير مدرَّب على ذلك الوجه. وإن وفّرت أداتك خانة لصورة مرجعية، فتلك الخانة تؤدي عملًا لا تستطيع أي صفة أن تؤديه.

ويبقى النص مفيدًا في أمر واحد. ثبّت التفاصيل الثابتة في كتلة تلصقها كل مرة: العمر نفسه، البنية نفسها، الندبة نفسها، السترة نفسها، الشعر نفسه، ولا تغيّر إلا المشهد حولها. لن يمنحك هذا ثباتًا حقيقيًا. لكنه يضيّق الانحراف.

الخلاصة

البرومبت ليس حيلة، ولا وجود لكلمات سحرية، مهما أرادت صناعة كاملة من أسواق البرومبتات إقناعك بالعكس. إنه ورقة تكليف مكتوبة بمفردات التصوير والرسم، بترتيب ثابت، تُصقل متغيرًا واحدًا في كل مرة. النماذج ستستمر في التغير، وكل نموذج ورد اسمه في هذا المقال سيتقاعد يومًا ما. أما كلمة كياروسكورو فقد نجت أصلًا من بضعة قرون من التقنية. ستكون بخير.